过去五年,中国文化新经济进入创意经济时代。文化新经济的出场反映了中国经济将从物质经济向符号经济转型,从时间经济向场景经济转型的现实逼迫和发展前景,在这里,无论是符号经济还是场景经济,都是以创意为驱动力,推非物质生产资料的创意转换和资本升级,是一种创意经济形态的文化新经济。这种文化新经济是以创意者为主体,这些创意者不同于农耕时代的农民和工业时代的工人,他们通过特殊的空间集聚、产业协作和劳动分工,形成创意者网络和创意阶层,构建出推动社会创新的创意生态,形成创意经济。互联网和移动互联网所建构的巨大的共享性生态平台,将每一个用户都变成创意者,将每一个创意者变成专业创意者。根据这段文字可以知道()

A、创意是文化新经济的最大量动力
B、创意者的大众化是文化新经济的基础
C、创意经济时代对创业者提出了更高的要求
D、互联网推动着创意转换和资本升级的进程
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A

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国学从来都不是严肃呆板的代名词,中国文化里原本就包含着对“乐”和“趣”的正视。名士风流、嬉笑怒骂、至情至性里、未必没有欢脱、搞怪、麻辣的气象;曲水流觞、飞花令、手势令里,引经据典,分韵联吟它们就是古时候的“综艺节目”。而今,沉潜低调的国学,跟时尚炫目的电视综艺相结合,只不过是用演播室代替了私塾,用观众席代替了蒲团,用大屏代替了故纸堆,以“便引诗情到碧常”的学习,“一枝一叶总关情”的鉴赏,“腹有诗书气自华”的赞叹。“江山代有才人出”的嘉许,“不畏浮云遮望眼”的哲思,或成为中国文化普及的生发之道。这段文字意在强调()

A、对国学的认知应随着时代变化而不断发展
B、国学与电视综艺相结合有利于文化的普及
C、互动性强的文化活动充分发掘了中国文化的“乐”和“趣”
D、当下国学发展应用所媒体平台不断开拓新思想和新方法

下列诗词按照作者所处年代排序,正确的是

(1)死去元知万事空,但悲不见九州同

(2)春江湖水连海平,海上明月共凝生

(3)竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知

(4)人生若只如初见何事秋风悲画扇

A、(3)(1)(4)(2)
B、(2)(3)(1)(4)
C、(3)(2)(4)(1)
D、(1)(3)(2)(4)

当前我国发展不平衡不充分的问题,在乡村最为突出,下列关于其主要表现的说法,与事实不符的是()

A、农产品供给不足情况已缓解,但个段性供过主求没有很好解决,农业供给质量亟待提高
B、农民适应生产力发展和市场竞争的能力不足,新型职业农民队伍建设亟待加强
C、农村基础设施和民生领域欠账较多,农村环境和生态问题比较突出,乡村发展整体水平亟待提高
D、国家支农体系相对薄弱,农村金融改革任务繁重,城乡之间要素合理流动机制问题亟待健全

在古代,典籍藏于私家,即便是皇帝蒙书也是属于统治者家庭的私藏,在古代,典籍藏于私家,即便是皇家书,也是属于统治者家族的私藏,因此分散于四面八方。如今,绝大多数古箱集中收藏在公共图书馆、大学图书馆等场所,这给普查带来了极大便利,然而,一些图书馆专业人才不足,古籍整理编目进展迟缓,更有些图书馆,压根没有熟悉古籍的专业馆员,导致馆藏珍贵古籍长期藏在深闺无人识,因为“心中没数”,部分古籍长期在恶劣的环境中存藏,保护修复等措施更是无从谈起面对如废纸一样堆积在书库中的古籍不少有识之士为之扼腕叹息。这段文字意在强调()

A、古籍的保护和修复,亟需更多专业人才
B、古籍普查与保护应得到政府的重现
C、加强图书馆专业人才队伍建设刻不容缓
D、拯救馆藏珍贵古籍需社会各方齐心协力

长期以来,我国卫星对极地的观测能力受到限制自主的极地卫星观测数量十分_____,而我国首颗,极地观测小卫星BNU-1动发射,当与现有的主流级地观测卫星天_____,进一步从时空上加密极地观测

A、单薄,整合
B、零散,配合
C、有限,联合
D、缺乏,组合
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